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@马伯庸:《红楼梦》写到第二回，便遇到一个创作上的技术性难题。荣宁二府人物繁多，关系复杂，关涉几乎所有主要角色。如果不交代清楚，读者会一头雾水，但如果硬插入一段介绍或注释，又显突兀。曹雪芹在这里处理得很巧妙，让贾雨村吃酒遇到个八卦话痨冷子兴，借冷子兴之口，把贾氏一族的关系以及人设都讲明白了。读者看完这一大篇，仍在情节之中，不觉得自己在读设定集，看到后面林黛玉进贾府，自然而然对局势了然于胸。
这个招数，金庸也用过。射雕一开头，也借着张十五和郭、杨两人吃酒，把时代背景交代了个清清楚楚，把读者直接定在南宋宁宗年间。后头便不必多费唇舌了。
井上靖小说《敦煌》的时代背景，莫说日本读者，就连中国大部分读者也不甚了了。所以他在开头特意设计了一段情节：赵行德去参加考试，候场时睡着了，梦见天子考策论，题目是何亮的《安边策》。作者借着赵行德满头大汗地回忆《安边策》的内容，把大宋与西夏的边境关系交代个明白。交代完了，梦也醒了，功能完成，同时也给后面他的遭遇埋下伏笔。
柯南道尔的《福尔摩斯》不需要大段大段交代世界观和时代背景，但福尔摩斯的推理方法论，对初次接触的读者来说，理解起来也有门槛。怎么办？柯南道尔的做法，安排了一位心智水平和读者差不多的华生医生，代替读者发问。大家可以回忆一下这个系列——尤其是前几篇——每次福尔摩斯讲完话，我们内心浮现出的疑问，立刻就会被华生医生开口问出来，几乎就是读者代言人。这也是一种巧妙的处理手法，适用于琐碎频繁的信息交代。事实上，很多侦探角色身边，都安排了这么一个读者代言人的角色。
还有就是一些知识点的诅咒。比如姚雪垠的《李自成》里，涉及到大量明末时人的典故、术语，不得不采用加注释的形式。不过作者明显意识到这个情况，也会在细节上稍做处理。比如孙本孝从南阳跑出来见李自成和牛金星，三人纵论天下大计，李自成提到明末百姓田赋之重，说到了“火耗”这么一个概念，闯王突然插了这么一句：“第二是每两银子额外加三分，名叫‘火耗’，叫地方官吏们下到腰包里，实无道理。岂不是额外搜刮百姓？”
这句话从逻辑上是有问题的，牛金星和孙本孝都知道火耗是什么，不必多说什么。但从阅读体验来看，这个解释不是对牛金星和孙本孝说的，而是对读者说的。这么一处理，这个知识点，就算没注释，大家也都能看懂了。
所以大家在写小说的时候，如果觉得有些信息一定要交代，又不想直接甩设定集的话，不妨可以参考这些作法，要么安排一个冷子兴式的大嘴巴，要么安排一个华生式的小无知，把设定交代融入到情节与对话中，这比扔设定集要自然多了。
@Ent_evo:这个技巧在好莱坞科幻片里特别明显。星际穿越里宇航员要拿笔戳个纸来说虫洞，火星救援里要拿订书机演示引力弹弓。引力弹弓这种东西在nasa怕是连扫地的人都知道，jpl老大怎可能不知道……但没办法，得给观众解释啊
