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@某个张佳玮：我少时学《木兰辞》时，多赞美木兰代父从军，是为孝顺；保家卫国，是为精忠。
美国人当年拍《花木兰》动画片，重在女性自立；最妙的情节，便是让木兰的同僚化妆成后宫宫女，解救天子。
很好的冷幽默。
但我别有一点想法。
《木兰辞》有许多可研究处。比如，里面隐约透出府兵制色彩；比如，当时的行军路线与速度；比如，日常民俗——理红妆，贴花黄，磨刀霍霍向猪羊。
但我私人最爱的，却是这一点：
刚健洒脱，少女气象。
木兰的时代，一般认为，大致是在北朝到唐。
那会儿的女子，也都刚健婀娜，潇洒得很。
所谓刚健洒脱，是因为过于自信，过于强大，以至于根本无视性别差距。
想想《木兰辞》，其实并没把忠孝放在嘴上，似乎一切都理所当然：
国有事，要从征，少女精忠。
父已老，替父去，少女孝心。
东西南北市，骏马鞍鞯长鞭，可能是体现府兵制自措兵甲？
朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
朝辞黄河去，暮宿黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
朝辞爷娘，是孝。
暮宿黄河，是忠。
爷娘唤女声在记忆里，情真意切。黄河流水，燕山胡骑，都是少年意气。
朝辞黄河去，暮至黑山头。色彩鲜明，疾若飞电。
李白“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，也不过如此。
刚健潇洒，又不失柔情，好极了。
之后十二年，弹指一挥间。
万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
这三行，慷慨千古，意气纵横，至矣尽矣。
几百年后，辛弃疾致敬一个“将军百战声名裂”，也不过如此。
注意一下叙述速度。
木兰在家时，织布，叹息，买买买，写得详尽温婉，情致缠绵，是个女孩儿。
可是出征之后，速度忽然加快：
朝辞爷娘，暮至黄河；朝辞黄河，暮至黑山。
十二年，关山万里，百战慷慨，兵甲铿锵，四季更替——却只三行而已。
飞驰如电，光焰四射，潇洒地过去了。
真是酷。
好了，回来了。最荣耀的时刻了。
可汗问所欲，木兰不用尚书郎。愿驰千里足，送儿还故乡。
尚书郎，那是大官了。
不，不要做部长，只要送儿还故乡。
十二年关山万里黄河燕山，结束了，功名抛在身后，不要了，就要回家去。
酷极了。
真正“打完这一仗，我就回老家去”，富贵于她如浮云。
然后，回去了。家里人出郭相扶将，当户理红妆，磨刀霍霍向猪羊，特别生活气息。
木兰出战时，算她十六岁。
大战十二年归来，也近三旬了。
搁现在，一个二十八岁的姑娘，会被居委会大妈说是剩女，要逼着相亲了吧？
可是二十八岁的木兰，有半分老成持重、老气横秋之态么？
对镜理云鬓，贴花黄，穿戴完了。出门看伙伴，伙伴都吓一跳：
同行十二年，不知木兰是女郎。
在这愧杀同袍的辉煌时刻，木兰非常从容，还能打比方：
扑朔迷离啊，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
完全是，少女声口。
《围城》里钱钟书夸唐晓芙完美，好在“是一个地地道道的女孩子”。
木兰二十八岁了，但开起玩笑来，还是一个地地道道的可爱女孩子。
精忠报国，孝父无双，关山万里，寒光铁衣的大功臣。
辞去了尚书郎，悠然回故乡。
说到女儿情怀，就温婉笑语；说到关山万里，就一笔带过。
唯其有反差，才酷，才美丽，才潇洒。
半辈子在疆场，归来谈笑自若。
在最慷慨壮烈潇洒的时候，还能先用兔子来开个玩笑。
从头到尾，都是举重若轻。
忠孝勇烈这种事，并不用放嘴上说。
关山万里，几句话结束。千秋壮举，举重若轻地开个玩笑过去，才是真的酷。
真正是“出走半生，归来仍是少女”。
比起忠，比起孝，比起功名荣耀之类的来，这份自持、从容与潇洒，这份永不堕落的少女气象，我觉得，才是这个故事最美丽的所在。
也是木兰的故事，本该描述的方向。
（当然，我小时候，老师很少从这个角度讲就是了。）
